Софи де Оливейра Барата об альтернативном проекте конечностей и взаимосвязи искусства и медицины — колоссально

Около шестнадцати процентов мирового населения живут с инвалидностью, и часть людей в этой группе, примерно 57,7 миллиона человек, являются инвалидами с ампутированными конечностями. Инвалидность обозначает самое большое в мире меньшинство, и, как и в случае с любой категорией идентичности, опыт уникален для каждого человека, его происхождения, образа жизни и целей, определяющих, как они понимают и населяют свое тело.

Софи де Оливейра Барата хорошо знает эти различия. Более десяти лет она возглавляет The Alternative Limb Project, студию в Льюисе, которая производит индивидуальные протезы для людей с ампутированными или отсутствующими придатками. Дизайны варьируются от сверхъестественно реалистичных до фантастических, сказочных творений, которые находятся на стыке искусства и медицины – уникальном месте встречи, о котором она говорит в новом интервью.

В мае 2023 года через Zoom я поговорил с де Оливейрой Баратой о молодой девушке, которая вдохновила проект, и о балансе между формой и функцией при разработке медицинских средств. Мы также обсуждаем, как развивались культурные концепции физической инвалидности, важность приглашения людей к разговору о различиях, а также творческие, расширяющие возможности альтернативных конечностей.

Этот разговор был отредактирован и сокращен. На фото выше модель Келли Нокс в одежде Synchronized. Фото Омкаара Котедиа. Все изображения © The Alternative Limb Project, опубликовано с разрешения.

Грейс Эберт: Можете ли вы вернуть нас к началу? Мне бы хотелось узнать о вашем опыте работы в области спецэффектов и медицины.

Софи де Оливейра Барата: Меня всегда интересовало искусство, и медицина всегда была рядом. Я учился на подготовительных курсах искусства и одновременно работал в больнице. Мое любопытство к спецэффектам возникло во время больничной программы, которая включала в себя реконструкцию большой катастрофы, чтобы посмотреть, как они справятся. У них были визажисты, и это меня заинтересовало. Хотя я хотел заняться изобразительным искусством, я думал, что смогу заняться чем-то более профессиональным. Я изучал спецэффекты в Лондонском университете искусств. Я научился протезированию, макияжу тела и концептуальному дизайну, а также работе с костюмами и техническими эффектами. Я собирался пойти в киноиндустрию, а потом услышал о работе по изготовлению протезов конечностей для людей с ампутированными конечностями.

Я проработал в компании Steepers Group восемь лет, учась делать реалистичные пальцы рук, ног, части ступней, части кистей и полные покрытия для рук и ног. Я даже сделал для кого-то днище. Я всегда сотрудничал с людьми, которые хотели чего-то необычного. Я как бы скучал по художественной стороне, хотя в конечном итоге это было действительно сложно и полезно. Попытка имитировать тон кожи без хитростей камеры была действительно сложной задачей. Это была отличная работа, но мне не хватало того свободомыслия, которое давало искусство.

Я остался и сделал кучу костюмов, и они не заметили, что я был там, примерно до четырех утра, занимаясь скульптурой. Тогда у меня было столько энергии. Я просыпался, катался на велосипеде по кварталу и притворялся, что был дома. Я откладывал все эти творения, которые делал за ночь, а потом просто думал: «Что я могу с этим сделать? Могу ли я как-нибудь совместить эти две вещи?» В то же время в клинику приходила маленькая девочка, которая хотела чего-то необычного, рисунков на ноге, мультиков. С точки зрения реабилитации я мог видеть, что она была очень взволнована этим. Она попала в ужасную аварию, и ей ампутировали ногу на месте, и каждый год ей делали реалистичную ногу по страховке. Но вместо того, чтобы иметь ухудшенную версию того, что было у всех остальных детей, она смогла развлечься чем-то довольно забавным и гораздо лучше взаимодействовала со всем процессом.

Каждый раз, когда я видел ее, я поощрял ее делать то и это. С точки зрения реабилитации я подумал: «Ого, а как насчет носимых произведений искусства?» Затем я начал экспериментировать с некоторыми идеями, напечатал модель человека с ампутированной конечностью и нашел Викторию Модесту на обложке Harper's Bazaar с протезом на одной стороне. В нем рассказывалась ее история о желании сделать ампутацию в возрасте 16 лет, потому что у нее были проблемы с ногой, множество операций и издевательства в прошлом. У нее не было никакой эмоциональной привязанности к этой ноге. Так что для нее эта история действительно воодушевила идею использовать протез и увидеть в нем нечто совершенно иное, как пример ее мужества и смелого отношения. Она была в восторге от идеи носимого искусства.